El Guernica de Picasso en 3D
Curioso vídeo que forma parte de una tesis en la que se muestra una exploración en 3D de esta famosa obra de arte.
Enlace: Picasso’s Guernica in 3D
Blank MGZ “Bestiario SXXI”
Blank es un espacio cambiante (un magazine) dirigido por Salvador cuenca y con Santiago Ortiz como jefe de redacción. Acoge proyectos de arte, diseño, vanguardia y creación, dicho espacio está creado por y para creadores.
Para quien no lo conozca (si es que hay alguien por aquí) es un magazine que destaca por la originalidad de cada número, cambiando siempre de formato, presentación, diseño y tema de tal forma que no solo se muestra la obra sino que la propia revista se transforma en obra en si misma.
Hoy me encuentro con su nueva página web realizada por Peio M. Tirapu, ignoro el tiempo que lleva on-line aunque veo que el nº7 titulado “Bestiario SXXI” fue presentado el 19 de enero (si recuerdo que fue un mal día para mi, de no ser así hubiera asistido). En este nuevo web se pueden ver algunos vídeos y fotografías de la actividad de Blank entre otras cosas.
Enlace: Blank MGZ
Abre el ojo on-line
Es la revista digital del Área Cultural del IED Madrid, creada por Javier Olivares y dirigida por Javier Olivares y Pedro Médina, dirección de Arte y diseño Javier Maseda con el equipo de Creatividad del IED Madrid, Josina Llera, Juan Astasio y Thiago Esquivel, los artículos y redacción corren a cargo de los alumnos del IED Madrid.
La noticia es el estreno de su nueva web (tipo blog), sin duda gran competencia para los llamados bloguers. Suerte y ánimo desde aquí para esta iniciativa y que dure!. Recomiendo especialmente el número 6, no doy razones, seguro que si a alguien le interesa el pq de esta recomendación lo averiguará : )
Enlace: Abre el ojo
Clepsidras, Paco Santamaría
La palabra clepsidra proviene del latín clepsydra, que deriva a su vez del griego Klepsydra, compuesta de hydro(agua) y Klepto(robo). Literalmente significa ladrón o ladrones de agua.
Toda clepsidra por el hecho de serlo cumple una doble condición. En primer lugar, la gravedad hace que una cantidad de agua o arena fluya de manera continua para pasar de un recipiente a otro. En segundo lugar, mediante marcas realizadas en cualquiera de los recipientes del sistema es posible medir o visualizar el tiempo transcurrido en el trasvase.
En este sentido, las clepsidras que se muestran en la exposición comparten con sus homólogas históricas aprovecharse de las propiedades físicas del agua para mediante algún mecanismo específico “atrapar el tiempo” haciendo visible el movimiento, pero se separan de ellas en que su finalidad no es cronométrica sino significativa y estética.
Suele impresionar a quienes contemplan estas obras que, pese a sus singulares configuraciones, funcionan. Sin embargo, para el autor esto no supone un objetivo en sí mismo, sino parte de un proceso.
Paco Santamaría, artista español nacido en Hamburgo en 1969, ha trabajado en distintos campos expresivos: fotografía, arte digital, diseño gráfico, escultura…, pero siempre desde una misma perspectiva: el estudio del tiempo y su relación con las formas, la materia y la sociedad.
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Piezas de un rompecabezas. La derelitta (La desamparada)
Enigmática imagen, una figura llora ante una puerta cerrada. El especialista en arte Adolfo Venturi examinó la pintura, dictaminó que había sido trazada por el pincel de Alessandro Botticelli y la rebautizó como La derelitta (La desamparada).
No acertó ni en el autor ni en el tema. Sólo en el origen: el taller de Botticelli, en torno a 1475. Al parecer la clave se hallaba en las ropas tendidas sobre el suelo, cuyos pliegues encubrían las iniciales F. L. Ahí estaba la firma: Filippino Lippi, pintor florentino, alumno de Botticelli.
La verdad última había que buscarla, según el estudioso Enrico Guidoni, en una vieja pasión sacrílega, la que en 1456 empujó al monje Filippo a raptar a sor Lucrezia Buti, monja en el convento de Santa Margarita de Prato. Y en la vergüenza de un muchacho. La derelitta, que en realidad no representa a ninguna mujer desamparada, permanece desde 1816 en el sector privado del palacio Pallavicini de Roma. Solo una vez ha sido expuesta, cuando los propietarios del palacio, los Paravicini, abrieron sus puertas al público por tres días.
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